清宣统 均红窑变釉贯耳杏园瓶

贯耳瓶器型源自上古青铜器，宋代时开始出现瓷器品种。清代乾隆时期，高宗皇帝好古成癖，贯耳瓶因其端庄古朴的造型而得到乾隆帝的喜爱，当时景德镇御窑厂因此烧造了大量釉色相异、器形有别的贯耳瓶供乾隆帝赏玩。此后历代均有烧造。据清宫档案乾隆二十九年十二月二十二日九江关《呈贡档》中记载：“奴才海福跪进：……均釉双管瓶成对（交佛堂）……” 可知窑变釉贯耳瓶于清档中被称为“均釉双管瓶”，是唐英督理景德镇御窑厂时仿钧窑釉色所繁衍出的创新品，颇为皇帝所珍视喜爱，名贵之至。

此瓶为宣统朝贯耳瓶中最具代表性的一类，其口部略外撇，颈部两侧饰贯耳，腹部下垂，两面分饰杏圆凸起，下承圈足。整器造型端庄挺拔、古朴大气。瓶通体施窑变釉，窑变釉色不如清中期那般璀璨，红黑两色交织相融，灿若火焰。瓶底无釉，内心阴刻“大清宣统年制”六字款。胎釉等方面时代特征明显，且保存状态良好，流传至今，殊为不易。

清宣统 粉彩龙凤纹捧盒

圆形，盖与盒大小形制几乎相同，子母口合盖。盒壁圆弧，盒腹圜收，矮直圈足。盒盖顶部微弧。满盒盖面以黄彩为底开光，开光内以红彩描绘龙凤呈祥纹。龙凤在祥云之间追逐宝珠飞舞，四爪腾空，身体扭曲，龙嘴大张，龙须细长，侧首回望，盒盖面绘龙凤赶珠纹，龙为五爪，上下颚下垂，略显老态，典型的晚清衰败形象。器底以矾红彩书“大清宣统年制”六字楷书款识。

清宣统 醴陵窑粉彩一路连科纹大口瓶

藏品为大口微撇，短颈，丰肩弧腹向下，近足处微外撇，圈足，足内书“宣统元年湖南瓷业学堂刘志刚制”青花款。器物胎质细腻，釉面莹润，器身绘有一路连科纹饰，纹饰为釉上彩与釉中彩结合的作品，绘制精细，颇具立体感，是醴陵窑鼎盛期的代表作。

醴陵窑，与每一个著名窑场一样，有着悠久的历史。真正大放异彩、深入人心的醴陵窑陶瓷，产生于晚清民国时期的釉下五彩瓷器。1905年，清政府官员，湖南凤凰人熊希龄和清大学士醴陵人文俊铎拟就万言书呈请清政府在醴陵创办瓷业公司和瓷业学堂，改良醴陵瓷业。次年（光绪三十二年）清政府批准呈文，拔库银一万八千两创办湖南瓷业学堂和湖南瓷业公司，醴陵瓷器开始由土瓷向精瓷转变。醴陵釉下五彩瓷初创时画师都是具有相当功力的中国画家，线条圆劲老辣，构图简洁洗练，其基本画法是双勾分水或称双勾填彩，纹饰造型简练，结构严谨。

清宣统 青花缠枝莲纹分体式花觚

古代五供中的花觚是台案陈列的必备之物。此花觚撇口鼓腹，覆钟式底足，上下分体制作，其体量较大，器型俊美，曲张有度。釉质莹润，青花发色青翠，色彩层次丰富。器表满绘缠枝莲纹，以深浅不一的青花表现出生动的花卉形象。底足内墙落“大清宣统年制”青花横式楷书款，款识规整，造型、纹饰均具有典型的宣统时期风格特征。品相良好，极为难得，为古人台案陈设之良物。

民国 邹岭款粉彩青绿山水纹笔筒

直筒式笔筒，口底相若，玉璧底，底足内以红彩书“洪宪年制”款识，器物胎骨细密，釉质润白，粉彩设色浓淡有致。外璧绘通景山水图，山峦起伏，草木葱茏，随意而生，江水漫漫，山径陡折，一幅瑰丽的山水盛景。作品笔法纤秀，构图深远。所绘青山滴翠、云气飘渺，楼阁半隐半露，气势雄浑，山势险峻，运笔遒劲，老松挺拔、远山飘渺，整幅画面富有节奏，造型优美，卓越自然，形象秀丽，而形神兼备，意境深远，耐人寻味。山水之中山景一处，落有“邹岭”墨书款识。

邹岭，名洁，字岩泉，号清淑氏，又号龙岗居士，民国彩瓷名师，江西乐平人，为珠山八友之一汪野亭入室弟子，擅长粉彩青绿山水，有明净雅洁之感，画风传统，颇具汪野亭神韵。山水写意，活泼奔放，颇具感染力，功底深厚。20世纪30年代在景德镇享有盛誉。

民国 粉彩花鸟人物金石纹卍字形笔筒

长14.2、宽14.2、高16.5厘米。器身四面，8个独立版面，横截面为“卍”字形，在四个主画面上分别绘有“林和靖爱鹤”图、“宋林逋爱梅”图、倚石梅花图及三色菊花图；四个小面上均为金石图案，分别为周彝金文（不识）、汉洗拓片（不识）、唐鱼符（同潭州第一）、汉弌隶书（高□，建元年造，伯玉氏），题识分别为“丙辰仲秋，瓃製”“陈瓃”，底部书“大清乾隆年制”六字篆书款。笔筒造型独特，为目前所见较为复杂一类，其成型工艺较为复杂，系以21块独立版面组合而成，经过组合、修整、施釉、一次烧制、绘画填彩、再经二次烧制始成。由于整器系以多块版面组成，烧造过程中因含水率及伸缩率不同，极易造成版面变形或接缝开裂，所以烧造出成功的器物殊为不易。

文章来源：《收藏家》201904期《陶风瓷韵——江西省文物商店精品陶瓷文物展撷英（下）》作者：孙建

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